角色人物的命运往往掌握在编剧的手中，有一些影视剧人物被编剧写死，是很多观众的意难平，也令人心疼，那么，影视剧中最心疼编剧写死的是哪个角色？下面八宝网小编就来说说。
《东宫》小枫
《爱的迫降》具胜俊
《伪装者》于曼丽
《陈情令》师姐江厌离
《遇见王沥川》王沥川
《锦衣之下》小蓝
《新世界》金海
《庆余年》滕梓荆
《延禧宫略》富察皇后
《招摇》顾晗光
《想见你》王诠胜
《甄嬛传》沈眉庄
《麻雀》唐山海
《仙剑奇侠传》灵儿
《仙剑奇侠传三》茂茂
《那年花开月正圆》吴聘
《天下第一》上官海棠
《无心法师》张显宗
《镇魂》沈巍
1、主角
角色通常担负多重功能。一个角色可能是恋爱对象、催化事件，以及密友。然而，在绝大多数情况下，不同的角色担负着不同的功能。如果有好几个角色担负同一个功能，每个角色的效果就会遭到稀释。
我们可以把角色的功能分为五类：主要角色、配角、增加层次维度的角色、主题性角色以及陪衬角色。
主要角色执行动作。他们负责推动故事。这是他们的故事，他们是故事的焦点。他们提供主要的冲突，他们足够有趣，这可以让我们对故事保持两三个小时的兴趣。
2、主人公
剧本的主要角色就是主人公。他是整个故事讲述的对象。我们想跟随他、支持他、移情于他，并关心他。我们希望主人公能够获胜，达成目标，实现自己的梦想。通常，我们通过主人公的眼睛来观看故事。
通常情况，主人公是一个积极的人，他是故事的英雄。
尽管如此，这并不意味着主人公没有缺点。主人公可能有一些我们不喜欢的特点，他们也可能作出我们不赞同的决定，但主人公抓住了我们的注意力，他看起来就是那么让人赏心悦目。
在绝大多数情形中，我们不会对谁是主人公产生疑问。此外，如果主人公被塑造得很好、很深刻的话，我们还可能专程为了主人公去看电影。
偶尔， 主人公是一个负面人物。所有黑色类型电影中的主人公都有缺点，通常，他们的优缺点参半。
观众很难对这样的角色产生同情，也很难移情。然而，他们却能够把我们卷入故事中。我们通过他们的视点来观看故事。
3、反角
为了形成戏剧冲突，每个主人公都需要一个对手——反角。
在绝大多数情况下，反角是一个坏蛋，一个邪恶的角色，一个试图阻止主人公完成任务的恶棍。但反角并不总是需要被塑造成一个负面人物。反角仅需站在主人公的对立面即可。
有时候，反角是试图阻止主人公达成某个目标的人(主要角色或者配角)。
4、恋爱对象
主人公通常都有一个恋爱对象，他(她)能够增加主人公的品质，也能为故事增光添彩。有时候，恋爱对象帮助主人公实现了转变。有时，恋爱对象也是一个对比性的角色，或者主题性角色。
5、配角
主人公不能独自完成自己的故事。他们需要支持他们和反对他们的配角。他们需要有人来听他们倾诉，给他们建议，帮助他们，推动他们，支持他们，培养他们，让他们遭遇困难，或者鼓励他们。
6、催化角色
催化角色(catalyst character)可以是任何一种角色——主角、配角，甚至是次要角色——他们的功能是制造事件，并迫使主人公采取行动。
催化角色可以是不重要的人。在《亡命天涯》中，因为咳嗽而撞了囚车的公车司机是导致事件的催化角色，正因为如此，金布尔逃跑了。给警探提供线索的次要人物也可以是催化角色，他促成警探走上了截然相反的道路。
有时候，催化角色强迫主人公发生转变。在这种情况下，催化角色可能是和主人公因缘际会的理疗师、父亲或者朋友，也可能是追捕主人公的警察，还可能是宣判绞刑的法官。
几乎每个故事都有催化角色。为了让故事开始运转，并保持故事继续向前，主人公需要获得帮助。在创作催化角色时，让他们充满活力是非常重要的，这样的话，他们才能通过动作(而非对话)来推动故事向前发展。
7、密友
在戏剧中，我们常能看到密友(confidant)，尤其在那些欢快的十八世纪英国喜剧中，女仆通常会成为女主人公倾诉她最隐秘的、最黑暗秘密的对象。我们的女主人公信任她的密友，告诉她自己的爱人、对即将来临的约会的惶恐、她的嫉妒以及她的关切。她和密友一起洒泪，一起放声大笑，为了能依偎在爱人怀中，请求密友帮她出谋划策。
在电影中，密友通常是一个不太有趣的角色。事实并非总是如此，但不幸的是，密友通常被认为是主人公用于倾诉的对象。而这足以让场景显得过于絮叨。
密友常常用来给观众传递信息。结果，密友出现的场景常会深陷泥潭，充斥着解说性的演说，当场景很难用戏剧化的方式呈现时，他们常常被看作是提供信息的机会。
但密友并不需要那么沉闷。把密友想成是主人公当着他们展现真我的人。这是一个值得信赖的角色，有他(她)在场，女主人公可以披头散发，男主人公可以展现自己的脆弱面。密友给主人公提供了哭泣、欢笑或者脆弱的机会，这揭示了主人公的其他维度。
有时候，密友是一个合伙人，甚至是另一个主人公。
8、增加故事维度的角色
如果故事是单线性的，主人公在一两个催化角色的帮助下就达成了目标，那么它很快会让你失去兴趣。
在电影中，总有些角色为故事和主人公提供维度。然而，这不意味着这些角色本身充满了层次感，但他们的存在让电影变得多维。
9、插科打诨的角色
我们都看过几部有插科打诨角色的电影。这个角色的功能是给故事减压，以便让观众获得放松的机会。
10、对比性角色
对比性角色通过其与主人公的差异性，来帮助界定主人公(有时配角也具有同样的功能)。
如果故事讲述的角色很可疑，那么对比的角色就会非常正直(比如《华尔街》里面的卡尔·福克斯)。在扩展故事的深度和质地的同时，对比性角色可以帮助我们更为清楚地看到主人公的细微特征。
有时候对比性角色也是主要角色。两个对比性角色可能是势均力敌的角色。
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